Penser les formes filmiques contemporaines

Comment penser les formes filmiques contemporaines dans un monde éminemment
complexifié, à l’ère d’une mondialisation débridée, où la circulation des
images n’a jamais été aussi massive et rapide ? C’est un véritable défi pour
l’analyste des images, qui peut lui-même se dire contemporain à la seule
condition d’être « celui qui perçoit l’obscurité de son temps comme une
affaire qui le regarde et n’a de cesse de l’interpeller », selon le philosophe
Giorgio Agamben. Articulée autour de quatre hypothèses de travail –
Temporalités contrariées ; Mémoires stratifiées ; Espaces reconfigurés ;
Mondes partagés – la réflexion collective menée ici interroge à la fois la
manière dont les formes filmiques contemporaines pensent et analysent le
monde, et comment elles suscitent en retour l’invention de nouveaux gestes,
méthodes, postures, techniques, stratégies et outils analytiques afin de
continuer à penser avec exigence les images et les œuvres d’aujourd’hui.