- EAN13
- 9781783102600
- Éditeur
- Parkstone International
- Date de publication
- 17/01/2012
- Collection
- Best Of
- Langue
- français
- Fiches UNIMARC
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Germain Hilaire Edgar Degas (Paris, 1834 – 1917)
Dans le cercle des impressionnistes, c'est de Renoir que Degas fut le plus
proche : tous deux préférèrent comme motif de leur peinture le Paris vivant de
leur époque. Degas ne passa pas par l'atelier de Gleyre et fit probablement
connaissance avec les futurs impressionnistes au café Guerbois. En 1853, il
commença à faire son apprentissage à l'atelier de Louis-Ernest Barrias et, à
partir de 1854, il devint l'élève de Louis Lamothe, qui ne jurait que par
Ingres, et transmit son adoration pour ce maître à Edgar Degas. À partir de
1854, Degas se rendit régulièrement en Italie, d'abord à Naples, où il fit
connaissance avec ses nombreux cousins, puis à Rome et Florence, où il copia
inlassablement les maîtres anciens. Les dessins et esquisses qu'il y fit,
révèlent des préférences déjà marquées : Raphaël, Léonard de Vinci, Michel-
Ange, Mantegna, mais aussi Benozzo Gozzoli, Ghirlandaio, Titien, Fra Angelico,
Uccello, Botticelli. Dans les années 1860 et 1870 il devint le peintre des
courses, des chevaux et des jockeys. Sa fabuleuse mémoire de peintre retenait
les particularités des mouvements des chevaux partout où il en voyait. Après
ses premières compositions, assez complexes, représentant des courses, Degas
assimila l'art de traduire l'élégance et la noblesse du cheval, ses mouvements
nerveux et la plastique de sa musculature. Vers le milieu des années 1860,
Degas fit encore une autre découverte ; en 1866, il peignit sa première
composition ayant pour sujet le ballet : Mademoiselle Fiocre dans le ballet de
la Source (New York, Brooklyn Museum). En 1872, apparaît son premier tableau
consacré uniquement au ballet : Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le
Peletier (Paris, musée d'Orsay). Dans une composition soigneusement
construite, où s'équilibrent des groupes de personnages à droite et à gauche,
chaque ballerine se livre à ses propres occupations, chacune bouge de son
côté. Pour accomplir une tâche pareille, une longue observation et une énorme
quantité de croquis étaient indispensables. C'est pourquoi Degas passa du
théâtre dans les salles de répétitions, où les danseuses s'exerçaient et
prenaient leurs leçons. C'est ainsi que se décida le deuxième domaine de la
vie environnante qui allait intéresser Degas. Le ballet resta sa passion
jusqu'à la fin de ses jours.
Dans le cercle des impressionnistes, c'est de Renoir que Degas fut le plus
proche : tous deux préférèrent comme motif de leur peinture le Paris vivant de
leur époque. Degas ne passa pas par l'atelier de Gleyre et fit probablement
connaissance avec les futurs impressionnistes au café Guerbois. En 1853, il
commença à faire son apprentissage à l'atelier de Louis-Ernest Barrias et, à
partir de 1854, il devint l'élève de Louis Lamothe, qui ne jurait que par
Ingres, et transmit son adoration pour ce maître à Edgar Degas. À partir de
1854, Degas se rendit régulièrement en Italie, d'abord à Naples, où il fit
connaissance avec ses nombreux cousins, puis à Rome et Florence, où il copia
inlassablement les maîtres anciens. Les dessins et esquisses qu'il y fit,
révèlent des préférences déjà marquées : Raphaël, Léonard de Vinci, Michel-
Ange, Mantegna, mais aussi Benozzo Gozzoli, Ghirlandaio, Titien, Fra Angelico,
Uccello, Botticelli. Dans les années 1860 et 1870 il devint le peintre des
courses, des chevaux et des jockeys. Sa fabuleuse mémoire de peintre retenait
les particularités des mouvements des chevaux partout où il en voyait. Après
ses premières compositions, assez complexes, représentant des courses, Degas
assimila l'art de traduire l'élégance et la noblesse du cheval, ses mouvements
nerveux et la plastique de sa musculature. Vers le milieu des années 1860,
Degas fit encore une autre découverte ; en 1866, il peignit sa première
composition ayant pour sujet le ballet : Mademoiselle Fiocre dans le ballet de
la Source (New York, Brooklyn Museum). En 1872, apparaît son premier tableau
consacré uniquement au ballet : Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le
Peletier (Paris, musée d'Orsay). Dans une composition soigneusement
construite, où s'équilibrent des groupes de personnages à droite et à gauche,
chaque ballerine se livre à ses propres occupations, chacune bouge de son
côté. Pour accomplir une tâche pareille, une longue observation et une énorme
quantité de croquis étaient indispensables. C'est pourquoi Degas passa du
théâtre dans les salles de répétitions, où les danseuses s'exerçaient et
prenaient leurs leçons. C'est ainsi que se décida le deuxième domaine de la
vie environnante qui allait intéresser Degas. Le ballet resta sa passion
jusqu'à la fin de ses jours.
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