Les Scenes Independantes A Berlin Et En Allemagne - Allemagne D'Aujourd'Hui, N 240/Avril-Juin 2022

Apparue dans les années 1990, la notion de «scène» appliquée notamment à
l'étude des musiques populaires visait alors à proposer une alternative au
concept de contre-culture, politiquement très marqué, ou de subculture. Le
terme de scène est envisagé dans ce dossier dans son acception ouverte, comme
«une manifestation large de l’urbanité, comme partie intégrale de la
théâtralité de la vie urbaine» (Straw, 2014). Les scènes sont en effet bien
plus que des agréments culturels. Elles composent étroitement le maillage
urbain et façonnent les villes à tel point qu’en Allemagne, elles ont donné
leur nom à ces quartiers qualifiés d’alternatifs et de plus en plus gentrifiés
- les très prisés Szeneviertel \- dont la traduction française de «quartier en
vogue» restitue mal le sens originel. Le terme, qui fait référence à ces
quartiers où se concentrent les scènes artistiques, désigne en réalité des
sociotopes urbains multiculturels qui disposent d’une offre artistique et
nocturne riche, des quartiers attractifs pour les artistes et la communauté
LGBT, concentrant une population plutôt jeune et étudiante. «La notion de
scène offre des perspectives probantes d’analyses sociologiques de l’art en
permettant d’articuler à la fois le local et le global, l’artistique et le
social, le culturel et le politique» (Kaiser, 2014). Si l’art y est souvent
présent, il n’en constitue pas nécessairement l’alpha et l’oméga.

Manier la scène comme outil d’analyse implique d’étudier les conditions de
production et de réception de l’objet culturel au sens large du terme. En
2018, dans son rapport annuel, la Club Commission - fédération des clubs de
Berlin et des organisateurs d’événements liés à la musique électronique -
rappelle que la scène, appliquée au champ des subcultures techno, dessine une
communauté composée de trois volets: les producteurs et organisateurs
d’événements, les artistes et, pour finir, le public. La scène techno en
l'occurrence a pour spécificité d’être produite par les acteurs de la scène et
pour les acteurs de la scène. Elle se situe à l’écart des systèmes de
production et des circuits de distribution dominés par les majors de
l’industrie musicale. La scène, en tant que marqueur de distinction sociale,
est aussi étroitement liée à la notion d’«authenticité subculturelle» et
d’exclusivité. Les clubs veillent à constituer un espace sûr pour leur public
et à garantir cette authenticité en obligeant le public à mobiliser un
«capital subculturel» (Thornton, 1995).